Были мы на етом классном сайте.
Действительно, охуительнейшая штучка. Когда из паровоза сделали трамвай, то получился еще и граммофон. Чудо, истино вам говорю. Только у нас!

А хули тогда этот дебильный бред в каталоги ещё заносят ?!

В том-то и дело, что нет.

А есть ли хоть одно подтверждение данных
"питерского источника" от независимого лица?

А я вообще не верю "питерскому источнику" и считаю, что многие ошибаются ведясь на его "точные информационные" загоны.

Ха-ха!
Ну, допустим, "памяти Кости" был первым. И вот ответьте тогда на один небольшой такой маленький такой-таки вопрос.
Сравните варианты "Шмеерсона" на первом одесском" и на "Косте". И попробуйте реконструировать творческую эволюцию, которая произошла у Фукса в голове, когда он задумал после одного варианта давать другой.

К "питерскому источнику" совсем с недоверием относиться нельзя, во всяком случае в том, что касается оркестровых "фуксовских" концертов и "Обертонов", а так же информации по составам всех питерских ансамблей (и то не по всем). А вот по поводу всего остального, сомнения по понятным причинам были, есть и остаются.

А зачем, собственно "менять взгляд на концепцию эволюции творчества Аркадия"? Представьте себе, что Фукс оказался прав насчёт "Кости-аккордеониста" и эта запись была первой. Ну и что с того? Разве может быть настолько удивительным качество записи и полноценный коллектив? Разве, например, не записал Анатолий Мезенцев с "Магаданцами" великолепный по качеству концерт в 1972-ом? Записал, и никакой тебе "эволюции". Или вы хотите рассматривать творчество Северного по принципу "от плохого к хорошему" (в плане качества), так тут даты и вовсе не нужны, простой пример "Олимпийский". В тоже самое время, есть прекрасно записанная ранняя "Программа для Госконцерта". Так что всё это лишь взгляд на творчество, и не более. А вот датировки, точные, как раз-то и нужны прежде всего для того, что бы точно установить последовательность всех концертов, и для точной исторической фиксации, знать день и месяц записи. Так, как это делается в каталогах всех исполнителей: Высоцкого, Окуджавы, или рокеров: Науменко, Цоя и т.д. Каждая встреча, каждый "квартирник" отфиксирован по точному дню, что позволяет не только сугубо историческое "датирование", но и повзоляет лучше узнать все вехи биографии исполнителя, и проследить его "путь" (что в изучении судьбы Аркадия, до сих пор имеет первостепенное значение, и до конца, увы не установлено, как и не установлены неизвестные записи и даты). Что, для каждого из нас "главное", решать каждому самому, но есть основные законы классической систематизации, и они не поколебимы.

Так. Ну а кто вообще сказал, что "Поговори" - это пятый??? Откуда вообще всплыл кусочек того "вступления"? Может, это дописка? Кто-то из коллекционеров когда-то сдуру прилепил. А на самом деле, это "начинаем пятый концерт...." относится совсем к другой записи??? Может - к пропавшей. Может - и вовсе к "Вертинскому". Может, сначало оно и шло, а потом и стали кричать "Аркадия на сцену, давай, Аркадий".

Ну, не все так плохо. В сравнении, разумеется. Есть каталог Дюкова, например.

Получается замкнутый круг: нынешний каталог основывается на старом и не отвечающим требованиям каталогом Игоря Ефимова, сдобренный, абсолютно лажовыми бреднями от питерского источника, и ряда подобных "знатоков".

Каталог Ефимова - плоховатый источник в части датировок. Да там их и не так уж много-то, точных дат. Этот каталог составлен в основном в 1999-2003 годах. С тех пор он не обновлялся, а после мая 2007 уже никогда и не обновится, сами понимаете. А за это время всплыло много новых данных. Так что более информативным на настоящий момент является продолжение каталога Ефимова - каталог Петрушенко.
Конечно, многие даты там указаны очень приближенно, но что делать. Значит, инфы пока нет.
А теперь вопрос - а на хуя вам, товарищи, вообще нужна дата с точностью до дня? Какую такую ценную информацию она для вас несет?
Единственное, в чем может быть важна точная дата - это в установлении последовательности концертов. Ведь если окажется (вдруг!) что "Памяти Кости" действительно писался раньше всех остальных "одесских концертов" (как когда-то в припадке склероза залепил старик Фукс), тогда ж придется коренным образом менять взгляд на концепцию эволюции творчества А. Северного.
А если последовательность концертов уже известна, то точность даты плюс-минус месяц уже ни хера не значит. Её интересно знать разве что для чисто академсического интэрэса, не более.

"не полагаться на информацию только от одного источника (питерского)."

Верно говорите! Никто и не полагается на него. Совершенно не понятно зачем вообще пользоваться инфу только от этого питерского источника. Там же сплошь одна лажа!

Ведь очевидно, что 30 процентов ефимовского каталога уже было изменено, и ещё требует дополнительных корректировок. Как хотите, можете принимать на веру старое и отжившее, но люди давно работают над новой инфой. Верьте или не верьте - ваше дело. Не хотите пересматривать, никто вас не заставляет.

"т.к. для меня никаких других каталогов не существует более и существовать никогда не будет".

Вот видите! Это то, о чём я ниже и говорил! Как можно провести новый анализ, коли люди не хотят этим заморачиваться и принимают на веру устаревшую (но такую удобную) информацию.

Пользуйтесь, ради бога, никто ничего и не говорит, я и сам им пользуюсь, но новые уточнения вношу в свой каталог.

Почему же каталог Игоря Ефимова был и остается самый точный, по всем параметрам, и я лично, только им и пользуюсь, и буду пользоваться, т.к. для меня никаких других каталогов не существует более и существовать никогда не будет.

Ефимов был перво-проходцем, собравшим и попытавшимся хоть как-то про-анализировать и обобщить все полученные сведения, и на тот момент, кроме него ничего подобного сделано больше не было. Ефимов собрал информацию из нескольких более старых каталогов и сделал обобщительный вывод, но и у него там приведено множество "прозрачных дат", а в некоторых концертах приведено по две-три альтернатывных дыты (то есть не уточнённых) . Сейчас конечно появилась кое-какая новая информация и что-то было пересмотрено, но далеко не всё. К сожалению, не все источники заслуживают полного внимания. Для этой цели надо собирать все имеющиеся каталоги и сведения (воспоминания и т.д.) и делать новый сравнительный анализ, а не полагаться на устаревший каталог Ефимова, и на информацию только от одного источника (питерского).

"А может и эту 20 датировок все неверные..."

Как раз эти - верные, потому что большинство было взято с самих фонограмм, где Северный сам называет дату. А некоторая часть (наиболее известных записей, но не всех) была уточнена непосредственно у организаторов и музыкантов. Однако, разгребать надо определённо, и кое-что пересматривать. Но времени на это остаётся всё меньше, так как люди уходят и свидетелей остаётся всё меньше. Есть и ещё один важный нюанс: у каждого составителя - есть своё видение и свои доводы, и он ни за что не захочет что-то менять и соглашаться с доводами других. Поэтому, в настоящее время у каждого коллекционера есть свой каталог, и к общему знаменателю никто приходить не собирается. Когда-то кто-то решил взять за "основу" каталог И.Ефимова, и теперь не хотят отступать от него ни на шаг в сторону, хотя та нужно тоже многое пересмотреть. Пытались это уже делать, но в ответ получили такое "определение": "не надо этим заниматься, вы только вносите дополнительную путаницу ...". Как вам такой расклад?

О том и речь, неясно вообще откуда т.н. "даты" берутся. Неисключено, что и от фонаря, на свое усмотрение "составителей каталогов", что кажется уже давным давно очевидным. Так что все это нам надо разгребать по новой.

А может и эту 20 датировок все неверные...

Вы не поверите, но из сотни фонограмм Аркадия Северного, точные датировки (до дня, месяца и года) установлены всего только у порядка около 20-ти записей. Всего пятая часть, так сказать.

А сколько дат концертов сейчас установлены точно ???

Если бы у Тихомира с "Химиком" звучали клавиши и духовые во "вступлении" как у Хайеса, то наверное узнали бы наверняка.

Как мы сами-то не догадались, что во вступлении "Химика" звучит тема "Theme from Shaft" Исаака Хайеса, вещь-то очень известная, она в нескольких американских художественных фильмах 70х-90х звучала. Она у него есть в нескольких интерпретациях. Кстати у Хайеса, есть и более жесткая обработка этой темы, как раз с альбома 1978 года - "Shaft II": http://youtube.com/watch?v=l186jB5KXnA&feature=related
А вот тут совсем уж близкий вариант:
http://youtube.com/watch?v=U8goTypMVcI

Не знаю, как остальные, но концерт "Конь Билли" должен стоять 4-ым.

Разумеется, по таким датировкам нечего и говрить о точных местоположениях концертов в частных каталогах. Налепили концертов, а нам теперь разгребаться... Нет чтоб по альбому в год ))

Вы, что, совсем читать не умеете?? Или просто издеваетесь?? Про какие это точные даты вы говорите? "1976 год - это точная дата? Или дата "1973-75" точна"? Может для вас даты типа "май 1976" или "июнь-июль 1976" (подобных пбольше половины каталога) может и точны, но для большинства - увы нет. И не надо называть подобные установки - "полностью уточнёнными", не порите ерунды.

Большинство дат вполне точные и уточнялись неоднократно, так что не надо пороть отсебятины.

Датировки - очень "больная" тема и спорить здесь бессмысленно. Вообще, строго говоря, в концертах Северного добрую половину дат надо пересматривать.

Даже сам Резанов об этом ничего не рассказывал.

Да... "Поговори со мною мама" в кругах многие почему-то зовут 7-ым, хотя странно, так как ошибаться музыканты на числах 5 или 7 не должны были.

Верно всё, это говорил Резанов, который на "Проспекте 25 октября" играл на гитаре и пел.

Слышь ты, "цитатник", какая хер разница, Резанов или Фукс, речь идёт о датировках.

Над этой темой бьются уже долгое время. А всё от того, что нет точных дат по половине концертов. Хрен тут поймёшь, в некоторых старых каталогах концерт "Поговори со-мною мама" указан как 7-ой.
Список выглядит так:
1. Жемчужные 1-ый концерт
2. "Ой, мамочка!"
3. "О Ромео и Джульетте"
4. "Про коня Билли"
5. "Памяти Вертинского"
6. "Проспект 25-го октября"
7. "Поговри со-мною, мама"
8. "Буреломова"
9. "Творческий вечер"
10. "Юбилейный"

Резанов ведь не спроста говорит в начале концерта такие слова: "- Представьте себе, что осенним поздним вечером вы выходите в сильном подпитии из дверей старого доброго "Метрополя...".

Хотел бы вернуться к тому разговору про цифровое исчисление питерских концертов Северного. Если музыканты не ошибались, а уж до 16-ти они считать всяко умели, то получается любопытный момент. В "альтернативном" вступлении, они называют концерт "Поговори со-мною мама" - 5-ым по счёту, когда как по принятому каталогу и датировкам, до этого было записано только 3 концерта. Оставим пока даты и взглянем на расклад с этой позиции:
1. Братья Жемчужные 1-й концерт
2. А. Северный и Братья Жемчужные 2-й концерт "Ой, Мамочка"
3. Братья Жемчужные 3-й концерт "О Ромео и Джульетте"
А после него идёт "Поговори со мною мама", который они на записи называют 5-ым. Как же такое получилось? Может быть датировки неверные? "Поговори со мною мама" был записан (как указывается) 22 апреля 76-го. Потом была запись "На проспекте 25 октября", дата которой неясна, а затем почему-то идёт концерт "Конь Билли" (или 4-ый концерт) - май 1976. Что-то ту явно не так. По логике, "Конь Билли", раз он 4-ый, должен тогда идти перед 5-ым (то есть перед концертом "Поговори со мною мама" или 5-ым). Возможно попутаны даты и "Конь Билли" был в апреле, а не в мае, а "Поговори со мною мама" наоборот, в мае. Потом должны идти:
6. "Памяти Вертинского"
7. "Буреломова"
8. "Творческий вечер"
9. "На проспекте 25 октября"
10. "Юбилейный"
И т.д.
Вот в таком порядке становится всё более-менее ясно. Кроме правда "Проспекта 25-го октября", который возможно был между "Вертинским" и "Буреломовой". Но что-то подсказывает, что он всё-таки был в начале осени: Резанов ведь не спроста говорит в начале концерта такие слова: "- Представьте себе, что осенним поздним вечером вы выходите в сильном подпитии из дверей старого доброго "Метрополя...". Какая бы это "иллюзия" не была, но осень он возможно приплёл не для "поэтической романтики". В некоторых каталогах данный концерт и обозначается осенним временем. Мнение своё никому не навязываю и спорить не собираюсь, это так сказать - частный взгляд.

Насчёт остальных песен, будем искать.

Романов был очень популярен и его записи ходили в народе в 60-ые, и вполне возможно Северный их и использовал потом, уж слишком напоминают вокальные ходы Северного, исполнение Глеба Романова, в некоторых песнях.

Кстати, там по ссылке можно прослушать вариант исполнения песни "Сад осенний, сад заброшенный" в исполнении Глеба Романова:
http://www.mp3.ru/catalogue/ctlg.fexec?track_auto=49981&release_auto=3113

Глеб Романов, кстати, очень много пел в 50-60е песен, которые потом исполнял Северный, напрмер такие: "Есть одна хорошая песня у соловушки", "Каким меня ты ядом напоила", "Глухари", "Тяжело ли строго ли", "Вечер чёрные брови насупил", "Залегла в душе болшая рана". а так же "В аллеях заглохшего сада". Вот здесь, на сайте "Музей Шансона" лежат два его диска из серии "Великие исполнители 20-го века":
http://www.shansonprofi.ru/archiv/disks/disk/istoki/d/7/

Насчёт песни "Сад осенний, сад заброшенный", то её кажется пел в конце 50-х начале 60-х Глеб Романов - актёр, певец, танцор, дебютировал в роли Ивана Туркенича в старом фильме "Молодая гвардия" (умер в 1967 году). На одном из изданных СД-дисков с романсами указано как всегда невнятно - "Старинный романс".
Вот информация про Глеба Романова: http://www.mp3.ru/catalogue/ctlg.fexec?track_auto=49981&release_auto=3113

29.06.2008 17:00 Якову,
Спасибо за поправку исправили. Изменения вступят в силу коглда сервер перезагрузится.

Иногда такие "озарения" у меня тоже бывают. Когда хорошо знаешь самый широкий музыкальный репертуар (в плане музыки 40-80х годов, тем более джаз, арт-рок, и психоделик), то большинство "новых" композиций кажутся самым настоящим "плагиатом" (не говоря уж о любителя классической симфонической музыки - для них всё всегда будет напоминать классику). Так что понять реакцию коллекционера, узнавшего во "Вступлении" Химика "Theme from Shaft" (1971), вполне понятны. Но всё-таки, если разобраться досконально, то у Тихомирова импровизация звучит настолько более упрощённая, что я по началу засомневался. Однако, если учитываь тот факт, что питерские музыканты были коллекционерами, собирали самую разную музыку и хорошо умели импровизировать, то понятно, что они явно использовали какую-то конкретную известную вещь, а не просто обобщённо отыгрывали популярный джазовый ритм в этом стиле. Если более нет ничего подобного, то лучше всего взять за первоначальный источник именно эту самую композицию.

Пардон - запись Гончарова ( так правильно)

Два вопроса по "Альбиносам"
Вопрос первый
20. Вьется снег за метелью белой… - мне написали так Сл. Вадим Егоров, муз. Юрий Колесников, 60-ые года. На сайте Вадима Егорова и на bsrds.ru не его персонадоной странице этого нет. Я написал на официальный сайт, но похож его никто не ведёт сейчас. У меня есть 2 разных самиздата и там написано, что это песня Егорова. Правда в одном даётся 1966-ой год, а в другом 67-ой. И в одном пишеться, что песня Колесникова, но стихотворение Егорова. Так это все же Егоров?

Вопрос второй
28. Над Канадой, над Канадой солнце долго не садится… (сл. А. Городницкий 1963 г.)
Хотя у нас и написано Городницкий, в Альбиносах явно какой-то гибрид. Начинается этот трек с песни Городницкого, а потом переходит в песню "Сад осенний, сад заброшенный". Есть запись Горчарова ( умер в 1967-ом году), который пел эту песню ("Сад осенний, сад заброшенный"), а кто автор этой песни?

Спасибо по 1-ому Химику. Исправим. Вступление - данном случае я нашел одного американского коллекционера, который естественно не знает кто такой Северный и включил ему это вступление. Он сразу мне и сказал, что за музыка и откуда.

По поводу "Музыкального вступления" на 1-ом "Химике", то вариант "Theme from Shaft" (1971) действительно в чём-то напоминает этот инструментал. Хотя на "Химике" её симпровизировали так как умели, и не столь "один-в-один" (поэтому утверждать точно сложно), но вполне возможно что имели ввиду именно её (видимо Тихомиров). Было, правда, когда-то выдвинуто ещё одно предположение, о том, что это могла быть какая-то композиция из репертуара французского музыканта Serge Gainsbourg (Cерж Гинсбур) конца 60-х - начала 70-х, но прослушать этот вариант, чтоб сравнить, пока не удалось.

Якову,
Кстати, там у вас в каталоге, почему-то когда открываешь концерт с первым "Химиком", то потом кнопка страницы отображается с названием - Северный и Жемчужные "Ой, мамочки". Кнопка 2-го "Химика" обозначено как надо, а вот на первом видать опечатка. Исправьте пожалуйста.

Насколько известно, приглашённого народу на 1-ом концерте "Химика" было гораздо больше. Кроме указанных лиц, на записи 1-го "Химика" так же присутствовал родной брат Аркадия, Лев Звездин (работавший в Питере на военно-медицинской кафедре), был личный водитель Тамары-Джан (он вообще бывал почти на каждой записи Северного, но фамилии его никто уже не помнит), разумеется был "пасынок" Владимира Раменского Сергей, была так же Полина Муравьёва из Иван-города, и другие люди. Если уж отмечать подробно, то тогда уж называть всех о ком известно. Как хотите, конечно, дело хозяйское... К слову, авторство песен обоих "Химиков" уже почти полностью установлено (кроме некоторых песен в исп. М.Ивановой). И кстати, почему, снова, ударником ансамбля назван Александр Резвухин? Ведь говорили, что Резвухин появился в ансамбле Б.Циммера гораздо позднее, а на "Химиках" за ударными был Владимир Вахромеев по кличке "Таракан", это и по фото хорошо видно (Циммер его узнал). Или снова появились новые сведения?

Админ

Умилительно, в десяточку, со смыслом.))

Это "собирательный" образ, самого паршивого коньюктурщика, который может существовать, для которого само-цель, только личная выгода. Он до того был скрытен и завистлив, что даже скрывал ото всех собственное имя, так что потом, когда его стали "хоронить", никто не знал как его зовут - вот до чего может довести маниакальный синдром скрытности, выгоды, и страх от того, что кто-то будет знать больше чем ты.

Отличный стих. А о ком он ?

Он информацию искал,
Он шёл за ней в огонь и воду,
Делиться ей, ни с кем не стал,
("Зачем она нужна народу!?").

Он слово прятал в дальний шкаф,
Мечтал когда-то стать героем,
Забил чердак, забил гараж,
Стал "информированным гоем".

Но вот настал великий день,
Пришла пора - в сюртук из древа,
Ушли исследованья в тень,
Награды - нет (а в чём тут дело?!?)

Ответа так и не найдя,
Мечась в безумном наважденьи,
Рыдал он, всех людей кляня,
И... - умер, в светлый день весенний.

На утро, стали хоронить,
(Нельзя ж, со злобой к человеку...)
Воткнули крест..., и вот те на!
Не знают как зовут калеку.

Искали, думали, гадали,
Но вспомнить так и не смогли,
Потом с устатку, написали:
Он - "Информатор", чёрт возьми...

А причём, тут, Шандриков Владимир Романович??? И нашедший его на 90 минут, Костя??? Позвольте Вас спросить.....

"Ответ очевиден"

Эх,да чёта он не очевиден ни хуя...
Вон у Кости "Песни Шандрикова" на 90 минут есть.

а некоторые "дозированно"

Дозированность подразумевает под собой хоть какое-то распространение. А тут вообще ни хуя не пускается, и на вряд ли вообще будет запущено. Потому что считают, мол если сам первый нашёл - то моё, и не хер остальным хавало на моё разивать, вот в чём заключается реальная проблема.

Ответ очевиден

"Мы, что ищём всё несём в общую копилку"

Ну, а вот вы лично, что именно нашли, когда, где, сколько раз? Где эта общая копилка ?

"Пусть пойдут и сами попробуют что-нибудь найти, а не возмущаются, мол все им не так, и не то".

Мы, что ищём всё несём в общую копилку, а ты письма строчишь "нужным людям" за грев фонограмный, хуже крысы бля, жлобьё.

Что вы бля в штирлицев играете всё??? Почему одни нормально и полностью делятся той инфой, которую находят, а некоторые "дозированно", да ещё пыли-туману напускают, и какой-то там своей значимостью кичатся. Не будте совсем критинами, не золотом поди делитесь, а понты разводите как на бриллианты.

"но источник не будет устраивать вас, то инфа моментально становится "не точной"

Вы что, совсем с дуба рухнули??! Не накручивайте идиотизма, есть всеми уважаемые источники, а если от тебя, пиздабол, придёт инфа, вот тут мы не поверим. Ты чорт, хоть раз ею поделился, что бы здесь понты колотить, ложкомойник.

Насчет даты записи "Аэлиты" вопрос остается открытым,
т.к.В.Коцишевский не может об этом вспомнить.

А ты кто есть? Тебе что обязаны инфу подавать на блюдечке??

Да вы сами уже зажрались. Не верите и не надо. Олег Викторович, ты-то на хера перед ними еще унижаешься, чегой-то объясняешь, инфу им даешь. Пусть пойдут и сами попробуют что-нибудь найти, а не возмущаются, мол все им не так, и не то.

Делитесь информацией, друзья!
Не позволяйте чахнуть ей в клозете,
Потомки вспомнят Ваши имена,
Коли амбиции умерите вы эти...

Олег, не стоит обижаться, тем более Вас не раз тут поблагодарили за сведения, а смотреть на кого-то одного и делать выводы обо всех - неверно. Надо быть выше этого. А сейчас вознила ситуация, когда людям просто стала интересна точность (источник и дата). Всё очень просто, если "источник" заслуживает достоверности - значит дата и фамилии будут точными. А без этих сведений появляется ещё больше вопросов.

Олег, дайте пожалуйста более полную информацию (дату концерта, и первоначальный источник, а не посреднический). И не стоит так всё воспринимать, ведь информация может быть известна не только вам. А сомнения в правомерной точности сведений появились у людей только потому, что данная инфа долго и бессмысленно замалчивалась, будто в ней были не уверены и перепроверяли. Объясните всё толково, тогда и не будет никаких вопросов. Посмотрите, как работают другие, подавая максимальную информацию, дабы избежать не нужных вопросов.

Да и не давай! Что думаешь перед тобой на цирлах будут тут бегать, из-за твоей инфы, ты чего из себя возомнил.

Доля истины здесь есть, потому что тот чел, который накопал эту инфу, сам не уверен в точности сведений.
Тут надо искать самих музыкантов, а не получать "факты" из третьих рук. Инфа не от Коцишевского.

И откуда вы можете знать от кого инфа и еще
утверждать о точности на 75-80%???
Лишний раз повод подумать,а стоит ли вообще
давать какую-либо информацию.

Не совсем "п....ж", сведения по "Аэлите" верны на 75-80 процентов, а других источников всё равно нет.

Да скока мона вестись на загоны того чела по составам?

На "Графомане" серьёзные исследователи почти не бывают, нечего врать. Там даже ни одного эксклюзива по Северному нет (кроме вырезок из жёлтой прессы и всем известных фотографий), да и вообще, тот сайт совершенно другой направленности. А пространные рассуждения "за жанр" или "звёздные дали сибирских исполнителей ансамбля Весёлые Нотки" нам неинтересны.

"Настоящий п...ж - это т.н. "точный состав" "Аэлиты".

Доля истины здесь есть, потому что тот чел, который накопал эту инфу, сам не уверен в точности сведений. Тут надо искать самих музыкантов, а не получать "факты" из третьих рук. Инфа не от Коцишевского.

Верно всё, у старых питерских коллексов Аэлита встречалась на добивке второго Химика, 2-3 песни (как правило заключительные, из 2-ой части).

Да хорош Вам... Провокатор он и есть провокатор, не стоит на него тратить своё внимание. В последние годы уже никто всерьёз не считал, что "Аэлита" могла быть записана в Питере, потому никто ничего не доказывал и не спорил, а если и говорили, то в шутку. А вот лет десять назад, такие предположения ходили. Например, покойный Владимир Тихомиров говорил о записи якобы 3-го "Химика", кто-то предположил что это "Чайка-2", а кто-то - что это могла быть "Аэлита", так как кое-что было общее в звучании. Причём, записями "Аэлиты" частенько были "добиты" концерты 2-го "Химика" (у того же Окунева до сих пор эта версия в каталоге). Что касается скрипача на "Аэлите", то тут тоже был интересный момент, так как манера игры в отдельных песнях "Аэлиты" очень напоминала скрипача из питерских концертов с "Четырьмя братьями". Фёдоров во всех случаях разумеется был не причём (разве что "халтурил" в конце 70-х на Юге, вот и были версии). Ну так на версиях и строится раскапывание истины.

Настоящий пиздёж - это т.н. "точный состав" //Аэлиты//, от составителей популярного каталога АС.

Сведения про Хадыженск, фактически можно было получить у того же Н.Пушкарского, в этом случае понятно откуда идёт информация.

Да! "Аэлита" - концерт великолепный, спасибо всем за новые сведения.

Ну да... Два мента, да ещё и прапорщика (почти "офицеры"), да на чёрной волжанке с мигалками, это знаете ли круто. Аркадия так похоже разве что в Питере да Москве возили, а тут на "перефирии", да ему сам бес велел "байку" сочинить, что его куда-то на виллу к самому главному ГлавПродЗамНачОбТехМеду "приглашают". )))

Странноватое это самое интервью, выложенное якобы "Зосей Синицыной". Какая-то "студенточка КГУ", пусть даже занимающаяся народным фольклором, а вопросы задаёт, да фамилиями бросается, как заправский коллекционер, и того знает и того. Лучше бы честно написали, что да как, что "брали мол интервью, искали оставшиеся записи Северного, прощупывали путь из Кущовки в Ростов и Николаев", а то случайно.... Не похоже что-то.
А вообще, интересный рассказ, и главное - круг "гастрольных путешествий" Аркадия начинает сужаться. Кстати, похоже мулька про то, что Северный пел для какой-то "шишки" на Кубани, могла зародиться с того самого случая, когда за ним приехали 2 мента на чёрной "Волге" и повезли его дальше по курсу. Может кто-то принял эту историю (да и Аркадий сам наплести мог запросто), что его якобы везут на концерт к какому-то высокому чину, тем паче что от него хотели по-быстрей избавиться в Кущовке. Говорили, правда, что этот слух пошёл от какой-то истории, произошедшей типа в поезде "Ростов - Николаев", когда кто-то "выломил" его из поезда и тоже куда-то там повезли, но это может быть уже часть развивающейся дальше легенды. А про Хадыженск конечно интересно, спасибо Яков. Особливо понравилась такая рассказка за неизвестные записи Северного, сделанные в Хадыженке, а затем кому-то проданные ("след" запутан намертво):
"- Приехали двое, погрузили в машину и уехали. Ну, деньги заплатили хорошие за всё. Как просил, не торговались.
- А откуда приехали?
- То ли с Новороссийска, то ли с Туапсе, всё скопом и забрали. А может из Геленджика.
Не помню. С побережья. Да оно мне сильно и не надо было. Это теперь ищут....."

Значит Оршуловичи имели отношение к организации концерта Северного с "Аэлитой" только в плане того, что нашли для этой записи музыкантов, а на самой записи никто из них вполне возможно не присутствовал (иначе бы что-нибудь обязательно спели, да и ехать из Одессы в Феодосию могли не позволить обстоятельства). Это к тому, что при таком раскладе становится понятно, что никто из Оршуловичей лично на концерте видимо не присутствовал, а только обеспчили приглашение музыкантов. Тогда конечно особого значения не имеет, кто из них именно договаривался, - Оршуловичи и всё. А если точней, то скорей всего конечно это была Валя.

Я про "Аэлиту" немного не так понимал. Как мне рассказали, так не через Оршуловича, а через Валю Сергееву этих музыкантов Коцишевский нашел. Вроде Сергеева когда-то с ними пела. Хотя впрочем всё может быть и так, и так.

"Да, вот... взять тех же, покойного Игоря Ефимова или Дмитрия Петрова, ещё можно двоих людей назвать - никогдА, ни рАзу не приходилось с ними ругаться, грязно спорить, или что-то там "выяснять", всегда всё было культурно и интеллигентно."

Немного ещё заострю своё внимание на этом. Ну и что Игорь и Дима в ответ получили от благодарных почитателей таланта Северного. Посмотрите сколько о них всякой гадости написано в этой гостевой.
Вот тут какая-то студентка вышла на кого-то в Краснодаре из тех кто знал Северного по его путешествию в Тихорецк, Кущевку, Хадыженск, Ростов.
http://www.shansonlux.org/showthread.php?t=849

Да, про точную дату "Аэлиты" было бы важно узнать. Всё-таки "июль" или "декабрь" 78-го ?

Новая редакция Нижегородского Каталога по концертам А.Северного, от 27 июня 2008 года.
Песня "Наш домик" с анс. "Казачок" (полный вариант). Плюс есть и другие дополнения.

А про точную дату ничего не удалось выяснить?

Всё-таки правы оказались те, кто предполагал, что к "Аэлите" имеет отношение Коцишевский.

Лёд тронулся, спасибо за интересные сведения. Странно однако, почему Оршулович нигде как будто не обмолвился о том что имел отношение к записи Северного (или даже с ним общался?). По логике, они конечно должны были обязательно встретиться с Северным, и долгое время такие предположения были. Но вот раз долгое время этого никто не знал, выходит и Коцишевский и Оршулович просто молчали. Ерусланов тоже ничего не говорил, хотя и общался с Оршуловичем очень долго. Стрнная штука получается....

"Пробили" таки, Коцишевского, Ура!

Большое спасибо, вот это дело! Наконец что-то прояснилось и без сюрприза не обошлось.
В каталоге указана информация о составах участников на "Аэлите" и "Мальчишнике".
-----------------------------------------------------------------------
Концерт А.Северного с анс. "Аэлита".

Состав ансамбля «Аэлита»:
гитара акустическая – Евгений Ефимов
гитара-соло – Олег Егоров
скрипка – Николай Поливанов
саксофон – Олег Смирнов
контрабас – Владимир Самошин
Запись сделана в г.Феодосия, ресторан "Аэлита".
Звукооператор: В.Коцишевский,
Организаторы концерта: В.Коцишевский и Е.Оршулович (!!!)
-----------------------------------------------------------------------

Концерт песен и анекдотов "Мальчишник".

А.Северный - анекдоты, песни.
Второй участник концерта - Алексей Яблуновский.
Гитара - В. Спекторский
Звукорежиссер - В.Коцишевский

Есть информация по "Аэлите","Мальчишнику",авторам некоторых песен из репертуара А.Северного.
См.инфо в каталоге по ссылке; http://www.blatnoyshanson.narod.ru/isp02.html

Прекрасно, высказались все, матом никто не крыл, фамилий не называл - уже достижение, уже хорошо.... но для простых людей, к великому сожалению, толку однако мало. Не все умеют писать письма и пользоваться клавиатурой, тем паче от излишней скромности навязываться первому в чей-то почтовый ящик, да ещё со своими просьбами (как правило, для знающего человека - дилетантскими). Вы уж как-то договоритесь друг с другом меж собой, ну хотя бы по-немногу, по чуточку, начните наконец выкладывать скопившуюся информацию. Людям ведь интересно знать. Инфа же есть. Говорили и про "Обертон", что-то новое давно известно, и про "Крёстных отцов" и "Аэлиту", новые записи всплывают, а сведений ноль, фотографий новых, которые тоже есть, ноль (про записи вообще говорить нельзя). Никто воровать и притязать на вашу интелектуальную собственность не будет, только спасибо скажут. Нельзя же так замыкаться в рамках одного узкого общения, ради одной цели - знать самому, но ни с кем в широку не делиться. Знания - они тем и интересны, когда имеют востребованность у людей, а когда востребована только собственная тяга к познанию, без отдачи, смысл постепенно теряется, "новость" просто становится скучна и со временем безинтересна.

Всё в мире относительно. Для меня трус - это тот кто сркываясь под ником, или порой просто без всякой подписи пишет и обсуждает других. Самое интересное и смешное когда такие анонимные письма начинаются словами "Со всей ответственостью заявляю...". Вот только ответ держать некому. За всех не говорю, а за себя отвечу - я предпочитаю общение по личной почте. Любой человек, который хочет мне написать и что-то узнать или получить, находит нужную информацию и материал. Те отважные "не трусы", которые боясь засветиться не пишут, а ждут, что им кто-то сюда что-то выложит - удачи вам! Не осуждаю никого, но и не понимаю этого. Зачем я буду в пустоту кому-то что-то доказывать. Сейчас смелые люди анонимно будут комментировать мой постинг.

Да, вот... взять тех же, покойного Игоря Ефимова или Дмитрия Петрова, ещё можно двоих людей назвать - никогдА, ни рАзу не приходилось с ними ругаться, грязно спорить, или что-то там "выяснять", всегда всё было культурно и интеллигентно. Потом появилось "поколение Next" и тут началось, а трусы сами разбежались. Есть ещё и такие, которые во всех видят виноватых, а на себя глянуть не удосужатся. Ну и конечно, самая паршивая придумка, это "кланы", в смысле "коллекционерские", действующие по принципу "ты мне - я тебе", а если ты дать ничего не можешь (даже при желании), то вали на хер, короче "замечательные" отношения. Эта "клановость" приводит ещё к одной бодяге - псевдо-защите, строящейся по принципу "я с тобой дружу, значит мои враги, должны стать твоими и наоборот". Вот и льются часто всякие поганки, от тех людей, которым никто ничего дурного не сделал, однако "певуны напевают" им обратное, а своей башки у таких чертей нет. Ничего не присочинил, всё взято из общения на сайтах Северного.

Три персонажа этих и не дополучили. Гляньте, как они общаются, как пишут свои заметки, какая у них "культура поведения", какие "манеры", какие "цели" они преследуют, и сделайте выводы по поводу их интеллектуальности (ай-кью), интеллигентности и... уровня само-образования.

Интересно, а кто ж это в вашем понимании нужного образования не получил?

Действительно, настоящих бесспорных сподвижников было всего двое - Игорь Ефимов и Дима Петров. Они и знали поболе нашего, и делились всем честно:и инфой и эксклюзивными материалами. Ну, а то, что кто-то недополучил нужного образования, чтобы вести адекватный, умный диалог, делать серьёзные материалы, и не боясь выкладывать необходимые всем материалы, так это уж пусть будет на их совести.

Ви што!? Склоки и скорбления, це ж есть - рэклама - двигхатель как ни как, учерний пиарр, рэйтингх. Бэз него нынча никуды. Большую часть народа всегда привлэкали и привлекають скандалы. Выпуск половины соврэменных муз-альбомов и другой продукции не обходится без чёрного пиара. Высоко-интелектуальные сфэры сейчас никому не нужны, отсель у людёв и поведение соответствующее.

Не придумывайте, никаких "серьёзных разборок" давным-давно не было и нет. Есть лишь 3 неадекватных пассажира, чья деятельность порой вызывает скорбное недоумение, и критика в их адрес обоснована, а там уж как хотите.... ждите новостей - не ждите... нормальную новую информацию от неадекватных личностей получить проблемно, надеюсь все это и так понимают.